再现埃德华·范·拜农

肯尼斯·摩根/海伦编译

巴赫：《康塔塔》BWV56（1939年2月19日），《C小调双钢琴协奏曲》BWV1060（1939年12月11日），《D小调钢琴协奏曲》BWV1952（1947年10月2日）

Badings：《大提琴协奏曲No。2》（1941年3月27日）

巴托克：《管弦乐队协奏曲》（1948年9月10日）

贝多芬：《C小调钢琴协奏曲》（1952年12月18日），《D大调小提琴协奏曲》（1958年3月19日），《埃格蒙特序曲》（1954年10月11日），《降E大调第三交响曲》“英雄”（广播电视，1957年5月5日）

布拉姆斯：《C小调第一交响曲》（1951年10月 25日）

德彪西：《大海》（1941年1月30日），《意象》（1948年12月19日），《春》（1942年7月8日）。Diepenbrock：Te Deum （1956年10月7日）。

Escher：Musique pour l‘esprit en deuil（1954年9月1日）

弗兰克：《交响变奏曲》（1939年12月3日），《塞奇交响组曲》选段（1941年5月15日）

Henkemans：《中提琴协奏曲》（1956年4月24日）

李斯特：《A大调第二钢琴协奏曲》（1935年9月8日）

R·门格尔伯格：《Salve Reginan》（1939年10月2日）

莫扎特：《D大调小提琴协奏曲》K218（1956年6月8日），《G小调交响曲》K550（排练录音，1956年9月20日）

Pijper：《第三交响曲》（1957年10月2日）

拉威尔：《G大调钢琴协奏曲》（1940年11月28日），《达菲尼与克罗埃第二组曲》（1954年10月11日）

莱格：《芭蕾舞组曲》Op。130（1943年7月13日）。

莱斯皮基：《罗马的喷泉》（1949年10月16日）

勋伯格：《五首管弦乐作品》Op。16（1951年10月12日）

舒伯特：Der Hirt auf dem Felsen，D965（1940年7月7日），《罗莎蒙德第三幕插曲》，《第二首芭蕾舞音乐》（1940年7月7日）

Stephan：《Musik fur Geiger》（1940年1月4日）。

斯特拉文斯基：《火鸟组曲》（1948年5月13日）

柴可夫斯基：《罗米欧与朱丽叶序曲》（1940年6月6日），《F小调第四交响曲》（1941年2月13日和1940年5月26日）

威尔第：《唐卡洛斯》“Ella giammai m’am‘s”（1956年 4月18日 ）

演出：女高音：Irma Kolassi，Erna Spoorenberg，To van der Sluys，乔·文森特。女中音：Nan Merriman男高音：Ernst Haefliger。男中音：Mack Harrell。男低音：Laurens Bogtman，包利斯 ·克利斯托夫。钢琴家：Johannes den Hergor，蒂努·里帕蒂，所罗门，Gerard Hengeveld，Josef Pembaur，Cor de Groot。小提琴家：Zino Francescatti，耶胡迪·梅纽因，Georg Kulenkampff。中提琴家：Klaas Boon。大提琴家：Carel van Leeuwen Boomkamp。

阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团

指挥：埃德华·范·拜农

Q Disc CD 97015单声道唱片

荷兰指挥家埃德华·范·拜农的CD唱片一直以来都很少见到，现在这种情况随着录音的再版发行而有所改变了。这套唱片中的作品主要是指挥家从1935年到他去世时的1959年期间指挥荷兰阿姆斯特丹音乐厅乐团演出的现场录音，由Decca 和Philips公司在20世纪50年代录制。这些非常具有纪念意义的作品展示出范·拜农宽泛的演奏曲目。尽管他不推崇无调性主义，但他演奏的勋伯格的《五首作品》展现出完整的立体结构，《罗马的喷泉》尽管不如De Sabata 和Silvestri的版本那么亮丽，但仍令人联想到激情与轰鸣的交替。这套作品是为了张扬现代荷兰音乐以及与范·拜农合作的独奏独唱家们，绝大多数作品都没有专门为出版商录过音。

在荷兰作曲家当中，拜农对Henk Badings的经历比较有兴趣，首演了他的《第二交响曲》。《第二大提琴协奏曲》得到阿姆斯特丹音乐厅乐团前任首席大提琴家Carel van Leeuwen Boomkamp的赞许，并在作品完成的一年后录了音。这部作品使用了较多的大提琴的低音区域，半隐晦的旋律和沉闷的气氛与被纳粹德国占领时期的荷兰社会相符合。Diepenbrock 的“Te Deum”是大型的合唱作品，这个精彩的演出是在1956年为了纪念范·拜农作为音乐厅乐团指挥的二十五周年。Hans Henkemans 作于1954年的《中提琴协奏曲》也是为了这个纪念，由中提琴首席Klaas Boon演奏。这部作品虽经已故的Harry Danks多次在英国演奏，但并没有得到广泛的赞誉。范·拜农十分熟悉Hendrik Andriessen等荷兰作曲家们的音乐，他指挥了Andriessen的以12音体系为基础创作的《第四交响曲》，这是一个具有权威性并令人信服的版本。

范·拜农总是以友好的态度与独奏独唱家们合作，从不与他们对立，因此他是一位理想的伴奏家。聆听这套唱片，人们将回忆起拜农率领管弦乐队与格鲁米欧合作演奏贝多芬《小提琴协奏曲》，以及与Clifford Curzon合作演奏布拉姆斯《第一钢琴协奏曲》的精彩时刻。这套唱片中还有一大批优秀的钢琴家，小提琴家和歌唱家。尽管法国小提琴家Francescatti演奏的贝多芬协奏曲缺乏力度，但范·拜农为他的行云流水提供了一流的伴奏。梅纽因演奏的莫扎特协奏曲K218在发音和清晰度方面都比我们熟悉的他在20世纪50年代的录音好，给人的感觉是独奏家和指挥家都超越了乐谱的局限而揭示出音乐的本质。其实，最好的小提琴作品还是在第一次世界大战中被杀的德国年轻作曲家Rudi Stephan创作的一部小有名气的作品，Georg Kulenkampff用极为热烈的揉弦演奏出独奏的音乐旋律，双音和在高音区的演奏自信而精确，乐句的处理颇为激情，范·拜农积极配合着，与独奏家一起演绎着这部融浪漫主义与现代派的不和谐因素于一体的音乐。

这套唱片中还有许多优秀的钢琴家。奥地利的Josef Pembaur以相当自由的速度和发挥来演奏李斯特的《第二协奏曲》，但范·拜农却跟得天衣无缝，两人在作品的粗犷与灵敏的融合中相互照应，配合默契。Cor de Groot演奏的拉威尔《G大调协奏曲》十分优秀，只是这里的伴奏不很精确。另一位荷兰的钢琴家Gerard Hengeveld是弗兰克的《交响变奏曲》中的钢琴独奏，范·拜农与作曲家的关系特别亲密，他曾在音乐厅乐团首演这部作品时担任钢琴独奏，但这里的演奏过于棱角分明。范·拜农在键盘乐上的技艺可以在巴赫BWV1060中得以展现。所罗门演奏的贝多芬《第三协奏曲》音色不错，这也是他在荷兰留下来的唯一的录音。里帕蒂演绎Busoni改编的巴赫BWV1052是大家比较熟悉的作品，人们不禁要问，在同一场音乐会上演奏的拉威尔《G大调协奏曲》的录音是否还健在？

声乐独唱家们也很有特色。Mack Harrell在巴赫的《第56首康塔塔》中担任男中音独唱，范·拜农指挥着大乐队来为这位很有表现力的歌唱家伴奏。威严的男低音包利斯·克利斯托夫的声音在《唐卡罗斯》菲利普国王的独白中清晰可辨。乔·文森特演唱的《岩石上的牧羊人》非常优美，她的音乐处理堪称范例。To van der Sluys在鲁道夫·门格尔伯格的《Salve Regina》中有上好的表现，而文森特则在6个月之后与作曲家的叔父威廉·门格尔伯格指挥的音乐厅乐团合作，完成了这部作品的录音。女高音Irma Kolassi演唱了由Henli Vangeon根据法国诗歌创作的《Miroir de Peine》，范·拜农积极地配合着这位声音丰满多彩的女高音。

唱片中当然还有范·拜农作为指挥家的风采，他在这里所充分表现出的音乐资质比其他的专辑都更为丰富。尽管他不如1945年以前在阿姆斯特丹音乐厅乐团执棒长达50年之久的门格尔伯格那样光彩夺目，但他拥有良好的音乐背景，善于把握不同风格的音乐作品，并且富有激情。比如，倾听他演绎的柴克夫斯基的《罗米欧与朱丽叶序曲》，从爱情主题的开始到作品的结束，弦乐的声音很有深度，对音乐中自由速度和跌宕起伏的处理与乐谱上的要求达到了情绪上的一致。滑音的演奏特别感人，这也是令斯托克夫斯基为之骄傲的地方。《大海》中的景象栩栩如生，独奏乐器与乐队的完整音响相融合，尽管没有小号的加盟，却仍以光彩夺目的辉煌而结束。这是查理斯·明希所不能比的。

埃德华·范·拜农之所以能取得这样的成果，还在于他指挥着一个世界一流的乐团，其三十年的集体合作早已闻名。莫扎特《第40首交响曲》的排练录音显示出指挥家的绅士风度：很有激情，但又不暴躁。他的条理清晰在这个录音中得到集中体现。从电影片转制的DVD还展现了他的指挥风彩：简捷而明确的手势，没有过多的个人表现。他指挥阿姆斯特丹音乐厅乐团时不用指挥棒，代之以强劲的，身体前倾的舞动。我记得贝多芬的交响曲他只录制了《第三交响曲》，除了在“葬礼进行曲”的高潮时稍显不足以外，这个录音的音响效果和音乐诠释都是值得收藏的珍品。

这套唱片的发行是为了纪念指挥家诞生一百周年，原声资料是从广播电台的档案馆中精选出来的，比较关注管弦乐队声音的质量，其整个的声音水准还是能够让人接受的。当然还有一些杂音，观众的咳嗦声以及偶尔的音高波动也是显而易见的，但这些都不会伤害人们的听觉。唱片说明书全都是有关范·拜农和他的音乐的资料，还有声乐作品的歌词，并且分别使用了五种文字来解说。在所有的作品中，只有巴托克的《管弦乐队协奏曲》是在录音棚中录制的，这是专为商业出版而录制的第二个版本，范·拜农没有留下演奏巴托克音乐的现场录音。令人奇怪的是这套唱片中漏掉了范·拜农在1949年7月9日首演布里顿《春天交响曲》的录音，Decca公司曾在1994年出版过这部作品的CD唱片。总之，这套CD唱片或许是献给范·拜农的最有价值的礼物。