魏恩加德纳指挥的贝多芬交响曲（2）

贝多芬：第3交响曲《英雄》（1）、第4交响曲（2）

维也纳爱乐乐团（1），伦敦爱乐乐团（2）/魏恩加德纳

录音时间、地点：1936年5月22－23日，维也纳乐友协会音乐厅（1），1933年11月13－14日，伦敦修道院大道EMI第一录音室（2）

CD由马克•奥伯特（Mark Obert-Thorn）转制

唱片号：NAXOS HISTORICAL 8.110956

       魏恩加德纳生活在一个政治家们并不十分邪恶的年代里，虽然从1936年开始情况已经发生了转变，但是他仍旧保持了自己演绎贝多芬的风格，就好像是他认识贝多芬。《英雄》的第一乐章发展得很迅速，但是随着音乐的进行，你并不会有音乐被牵着走的感觉。开始的曲调富于歌唱性，就好像是一个优秀的四重奏团演奏起了贝多芬的《拉兹莫夫斯基四重奏》的第一乐章。魏恩加德纳处理音乐的过渡游刃有余，甚至好过你所期望的对音乐的忠实性表达。对于基本速度的处理，他也很机敏，没有什么差错。总体上的效果就是滴水不漏的乐章，以及充满了内在的活力。

在快速的第一乐章之后，就是音色宽广的“葬礼进行曲”。魏恩加德纳并不试图强调每个音符；他着重于乐曲的发展，使得音乐有种令人难忘的高贵的说服力。如同大多数指挥家对乐章采用非常缓慢的速度处理一样，他让乐曲平稳地发展；有时候，当进行曲的主题在弦乐上重复时候，他又采用了较快的速度，而后当弦乐演奏降E大调悲歌时候又突然转为慢板。这的确是一种非常令人印象深刻的表达。

       可能把自魏恩加德纳之后的数位指挥家对该乐章的处理时间列出来会比较有趣。奇怪的是，仅仅比魏恩加德纳用了更长时间的是一向较快的克莱伯；而最快的是魏恩加德纳所宣称的崇拜者鲍尔特爵士。中间的两位是经常被评价指挥比较慢的：

克莱伯（Erich Kleiber，阿姆斯特丹，1950）：15分25秒

魏恩加德纳：15分11秒

Keilberth（Bamberg）：14分46秒

克伦贝勒（Klemperer，爱乐，1955）：14分43秒

鲍尔特（Boult，伦敦爱乐乐团）：13分01秒

       魏恩加德纳指挥的谐谑曲非常活泼，在三重奏部分没有丝毫的松懈，而终乐章则表现得稳定而有力。对于行板，也没有处理成柔板，最后的急板也非常优秀。录音在有些时候显得不太稳定，使得高潮部分有衰弱的感觉。但是不论怎样，战前的维也纳爱乐乐团在有着很好音响条件的乐友协会音乐厅的演奏的确令人热血沸腾，印象深刻。与同一张唱片上的英国乐团相比较，维也纳爱乐乐团那种所谓的高贵似乎并不令人信服。他们的确有着统一的风格，但是在《葬礼交响曲》开始时候双簧管的演奏却很平庸，而这个乐章中弦乐部分音律也好像不是特别准确。从另一方面看，四个乐章中的号角都演奏得很华丽。不容置疑，这是一个非常重要的录音。

       如果你想了解充满活力与紧张风格（任何指挥家都比较善于刺激乐团）的不同，那就听听魏恩加德纳指挥的《第4交响曲》。虽然有着一个缓慢而坚定的开场，第一乐章实际相当迅速，但是音乐的柔和却让人不能觉察这种速度。音乐充满透明感，就好像是一个完美的四重奏团在演奏。第二乐章也是同样，美好的旋律的宁静流动与轻摇的伴奏，给了音乐一种优雅，但又不伤感的气质。魏恩加德纳的确是指挥活泼的谐谑曲的大师，第三乐章非常富于活力和坦率，仅仅是在三重奏的部分才稍有些松弛。从另一方面来看，他在终乐章的处理上也没有过度，速度恰到好处，每个十六分音符都清晰可辨；同样，充满活力，而不是肤浅的华丽。

       虽然奥伯特在他的评注中提醒我们，原来的声音“有着声学上的问题，以及录音的缺陷”，但是这次转制的结果却非常令人满意。与比彻姆与伦敦爱乐乐团合作的版本相比，维也纳乐团演奏的《英雄交响曲》一点也不逊色。70年前的录音仍然可以作为一个典范，而现在很少能与之媲美。应当指出，这套录音非常珍贵，不仅是因为是78转的原因，还有那种在首次贝多芬全集录音中很难听到的活力和人性。

贝多芬：第1交响曲a *、第2交响曲b **

《莱奥诺拉》序曲第2首b ***

《费德里奥》序曲c ****

《雅典的废墟》序曲b *****

《普罗米修斯的诞生》序曲a ******

a 维也纳爱乐乐团/魏恩加德纳

b 伦敦交响乐团/魏恩加德纳

c 伦敦爱乐乐团/魏恩加德纳

录音时间/地点：

* 1937年10月19日，维也纳Mittlerer Konzerthaussaal；

** 1938年3月2日，伦敦修道院大道EMI第一录音室；

*** 1938年2月14日，伦敦修道院大道EMI第一录音室；

**** 1938年10月7日，伦敦修道院大道EMI第一录音室；

***** 1940年2月29日，伦敦金斯维音乐厅；

****** 1936年2月25日，维也纳Mittlerer Konzerthaussaal；

唱片号：NAXOS HISTORICAL 8.110856 【73分37秒】

       我必须承认，在过去我从没有机会听到魏恩加德纳（Felix Weingartner，1863－1942）指挥的贝多芬作品。因此，拿索斯公司发行的这位指挥家指挥的贝多芬全集就令我非常惊喜。对于现在的录音工业来说，处于战略上考虑，很难想象在这个时候EMI会发行一套全集；事情总在变化。这张唱片是拿索斯发行的一个系列中的第一张。

       虽然他的声誉有些日渐衰落，但是在他那个年代，魏恩加德纳却是一位非常令人尊敬的人物。在指挥的同时，他还创作了大量作品，伊安•朱里亚（Ian Julier）在他内容翔实的评注中对此是这样描述的，“他的许多作品在首演之后很快就悄无声息了”。魏恩加德纳的声望主要是建立在他的指挥上，尤其是指挥贝多芬的作品。对于这张唱片，他指挥的力度和忠实令我印象深刻，既便是合奏团并非十分完美。伊安•朱里亚所引述的内维尔•卡达斯（Neville Cardus）对其的评论很值得看看，卡达斯认为魏恩加德纳是属于“讲究教养的音乐时代，那种注重良好行为和品味——并且有学术味道的时代”。这张唱片的内容确实证明了这种评论。

       很巧的是，我最近也正在聆听拿索斯公司发行的托斯卡尼尼指挥的贝多芬《第1交响曲》，而这个录音与这里发行的魏恩加德纳的那次录音仅仅相隔了6天。听上去，魏恩加德纳对乐队的控制显得更为有力。这并不意味着我更倾向于哪位指挥家；他们俩人的指挥方式都显得很优秀。然而令我深信不疑的是托斯卡尼尼指挥下的BBC交响乐团甚至要好于魏恩加德纳指挥的维也纳乐团。我的同事乔纳森•沃尔夫在品评同样的魏恩加德纳演绎的曲目时指出，在录音的时候魏恩加德纳和维也纳爱乐乐团之间显得不是特别兴奋。这可能就是原因，但是我后来又听了他的贝多芬第7和第8交响曲的录音，并且也是同一时期与维也纳爱乐乐团合作的，而这次的演奏就变得生动而活泼。可能第1交响曲的录音质量只是让人觉得指挥和乐队稍显欠缺。在这个演绎中，魏恩加德纳不同于托斯卡尼尼，在第一乐章和第二乐章回避了呈示部的反复部分，让我觉得有些遗憾。第一乐章显得非常高贵，而后的快板清晰而迅速。第二乐章轻盈而自然地表达，使我觉得这样的诠释很贴切，当然我感觉托斯卡尼尼的版本要更好些。极快板乐章轻快而活泼，这也许就是为什么贝多芬称该乐章为小步舞曲。我不太能够确定关于速度的标注“活泼的极快板”的具体速度，但是音乐的内容很容易让人感觉是谐谑曲的味道。终乐章华丽而欢腾，可以看出指挥家为此倾注了很多心血。

       这张唱片中剩余的许多内容是在伦敦录制的，《第2交响曲》也是同样。从一开始，我就感觉伦敦交响乐团的演奏出的音色比维也纳爱乐的乐手们的演奏显得更为厚重，并且我不认为这是不同的录音所导致的。在演奏的一致性上，伦敦交响乐团也显得更为优秀。如同《第1交响曲》一样，魏恩加德纳在开始的快板乐章显得清晰而直白，并且特别略去了呈示部的反复。整个乐章韵律优美，而关键的重音也给予了恰当的考虑。在小广板乐章，我觉得伦敦交响乐团的管乐要比维也纳爱乐的显得更为温暖。事实上从不同角度去观察，这个版本都有一些优秀的特质。音乐节奏优美，我很喜欢不同乐器所组成的音域——这也是所有演奏的共同特点。谐谑曲显得活泼生动，而终乐章有着顽皮的情绪。总的来看，这是一个非常成功而又轻快的演绎。

       所有的序曲都很优秀。在《莱奥诺拉》序曲第2首中，魏恩加德纳在起始乐章中表达一种犹豫的感觉，而在快板中又有富于动态的急迫感。《普罗米修斯》的演奏优雅而敏锐，我认为维也纳爱乐在这里的演奏要好于在交响曲中的演奏。伊安•朱里亚为唱片撰写了有趣而实用的评注，唱片内容取材于美国哥伦比亚出版社，转制由马克•奥伯特完成得很优秀。唱片难免会有一些噪音，但是并不会影响对音乐的聆听。通过我的听音设备，我觉得《第2交响曲》的转制尤为成功。

这张唱片可以证明，魏恩加德纳远非一位不值得考虑的贝多芬作品的诠释者。我非常喜欢这张唱片，并且期待着这个系列其他作品的发行。约翰•奎因/孟波编译