EMI的柏辽兹作品精选

柏辽兹：《幻想交响曲》（1）《罗蜜欧与朱利叶》(1,2)

《哈罗尔德在意大利》(3,4)

《本韦努托·切里尼序曲》

《威弗利序曲》(4)

《海盗序曲》(4)

《浮士德的沉沦》(5)

《克利奥佩特拉》(6)

费城交响乐团，里卡尔多·穆蒂指挥

杰西·诺曼（女高音）

西蒙·艾斯特斯（男低音）

约翰·艾拉尔（男高音）

威斯特敏斯特合唱团

杰拉德·高斯（Gérard Causse）（中提琴）

图卢兹市立管弦乐团，米歇尔·普拉松指挥（4）

珍尼特·蓓克（女中音）- 扮玛格丽特

尼古拉·戈德（Nicolas Gedda）（男高音）- 扮浮士德

Gabriel Bacquier（男中音）- 扮魔鬼

Pierre Thau （男低音）- 布兰德尔

巴黎国立歌剧院合唱团

巴黎管弦乐团，Georges Prêtre指挥（5）

珍尼特·贝克（女中音）

伦敦交响乐团，亚利山大·吉布森

录于费城纪念堂，1984年11月（1），1986年1月（2），

录于图卢兹Halle-aux-Grains，1991年3月（3），1989年11月（4）

录于巴黎，1969年10月（5）

伦敦，1970年9月

EMI CLASSICS 

我无法理解EMI疯狂的重新发行计划，这套CD的出版显示了个中原因。这套唱片中的柏辽兹的流行管弦与合歌作品大多数是最近出版过的，部分在廉价曲目中的，尽管价格较具吸引力，但又有何意义呢？

这个盒子里的最后两张唱片在Double Forte系列中发行过了，编号是CDZ5 72640-2， 《罗蜜欧与朱利叶》也在Double Forte的CZS5 62640-2收入了。穆蒂的《幻想交响曲》也在EMI的Red Line系列的CZS5 72552-2上。那些拥有这三张唱片的人对现在这套出版物会作何感想？他们得到的只有《哈罗德在意大利》和三首序曲。EMI公司是怎么想的？它有大量未出版的收藏家们会趋之若骛的演出录音，这种毫无意义的对同一录音的反复发行在我看来是错失了大好时机。难怪唱片工业如此不振。

单个演出如何呢？《幻想交响曲》不错，没有戴维斯或比彻姆过于华饰的风格，录音也相当好，轮廓清晰。《罗蜜欧与朱利叶》也类似，除了在独唱家的选择上有点过于注重他们在市场上的声望，而不论他们是否适合音乐。听一下DG公司/小泽征尔版上的Julia Hamari，你就会知道我是什么意思了。乐队表现不错，尽管声音有点浑浊，但和穆蒂与费城交响乐团在70年代的逍遥音乐节上的演奏还是差远了。

Gerald Causse 独奏的《哈罗德在意大利》非常精彩，但乐队的平衡大煞风景。铜管始终沉闷，开始我以为是指挥的原因，但他们在最后的几分钟里又演奏得音调正确，令人精神一爽。序曲的演奏，录音俱佳，也没有戴维斯或蒙许的华丽风格。

《浮士德的没沦》相当不错，Prêtre对从贪婪到绝望这一过程的控制令人信服。乐队在有些地方稍显唦哑，但总体上表现尚可。珍尼特·贝克，听上去一如既往，但她表演的玛格丽特是一流的，尼古拉·戈德演绎的浮士德和Gabriel Bacquier演绎的魔鬼也同样精彩。

最后，《克利奥佩特拉》的演奏非常卓越，珍尼特·贝克的演唱精致异常，亚历山大·吉布森的指挥伴奏敏锐。让人深切怀念。