傅聪演绎德彪西

德彪西：前奏曲，第一、二辑，练习曲，第一、二辑

傅聪（钢琴）

录于波兰

MERIDIAN CDE 84483/4-2 [2 CDs: 66'15"+70'56"]

尽管公众喜爱德彪西的前奏曲更甚于练习曲——作曲家有许多最著名的作品出自前奏曲的第一辑——但我怀疑傅聪是不是对练习曲情有独钟。他对它们任性的幽默，对怪异的音符的偏爱，乖张的，尖刻的和声把握得生动而准确。他不尝试朦胧的，听不清楚的音响，但他的声音保持了一种闪光的特性，引人注意。

我认为他对前奏曲的这一面有特别的响应。他在诙谐的曲子如《中断的小夜曲》、《游吟诗人》，或《拉万纳将军》中给人的印象都很深刻。他在《致匹克威克先生》，这支被普遍认为是德彪西的薄弱作品中取得了成功。在那些要求锐气、热忱或兴高采烈的曲子中，他也很出色，如《阿纳卡普里山》和《小妖之舞》。在标注次强音或强音的地方他敢于放手弹奏，而他的踏板非常细腻，许多段落保持了清澈——试试《焰火》的开场——这支曲子常常被掩盖在踏板的朦胧声之中。他有时候似乎缺乏细腻——他在《仙女们是极灵巧的舞蹈者》中的仙女喧闹异常，令人称奇。与他对《欧丁》的敏感，诗人般的，即使可能是雄壮的处理形成了对比。他在《雪中足迹》中制造出了一种高雅的美，在《月照楼台》的后篇中营造出一种令人销魂的诗意，但在开场的处理有点沉闷，令人百思不得其解。他在《棕发少女》中没有多愁善感，令人欣慰。但在《石南花》中却近乎冷漠。

德彪西的24首前奏曲充满了诗意画意，有许多著名的录音。但可能没有哪个版本能尽善尽美，单独满足每一位听众对每支曲子的不同欣赏标准。每个版本都可能有不尽如人意之处。但我永远也不会舍弃吉泽金，乔托·阿格斯蒂（Guido Agosti）留下的少量录音也值得聆听。但傅聪现在已跻身于最佳诠释者的行列，每当我考虑德彪西时，他的录音总在我的猎取范围之内。如你想听直率，享乐主义（有时也是调皮的）的德彪西时，他是特别推荐的人选，但如果你喜欢捉摸不定的东西，他可能就不是首选了。录音的精致是另一个吸引人之处。我在这引述彼特·查里顿对《枯叶》的评论（在每支前奏曲都有如此的评论），由您决定这是否增加了唱片的价值。

“在《枯叶》中，描述了一种沉沦至易碎贝壳里又被抛弃在沙滩上的绝望生命。加快的节奏打破了我们的沉思冥想。一道光芒稍纵即逝，枯叶再次浮现，但现在有所不同了。”

从心而论，查里顿对前奏曲和练习首的介绍性评论还是很有帮助的。小册子的制作更加细心些就更好了，德彪西的中名成了“Achile"（注：应为Achille）, 他离世的日期在封面是正确的，但在小册子中被提前到了1917年。

Christopher Howell /若衡 编译