索尔第指挥的幻想交响曲

柏辽兹：幻想交响曲、秘密法庭的法官序曲

演奏：芝加哥交响乐团

指挥：乔治·索尔第

录音地点和时间:伊利诺斯大学克拉纳特中心 1972年5月(幻想交响曲) 1974年(序曲)

DECCA ELOQUENCE (AUSTRALIA) 460 504-2 [65.12]

乔治·索尔第爵士和特蕾莎修女都于1997年8月相继去世,然而这并不是当时最大的新闻,戴安娜王妃也在那个月死于一起意外车祸,她和另外两名同伴的死所激起的反响远远超过了索尔第爵士和特蕾莎修女去世的消息。索尔第去世的噩耗传来,然而当时的传媒的注意力完全在戴安娜的车祸上, 以至于人们似乎对于失去一位本世纪最伟大的指挥家一点也不在意。不久之后,有关索尔第去世的报道陆续出现了,其中很多文章都对索尔第大加批评,我对此大惑不解。音乐评论界似乎一直在等待索尔第去世的消息的到来, 好给他们机会来把对索尔第的不满一吐为快。索尔第是唱片业的先锋,是一位多产的唱片艺术家,当然,他也是著名的DECCA指环唱片的领导者,这套唱片是唱片业有史以来最出名的杰作之一。然而许多唱片评论家却在索尔第去世之后一一列举他的缺点,而忽略了索尔第显而易见的种种过人之处。在他指挥的大多数曲子中所显示出的紧张感被指责为一个大缺点;他的演绎往往带有某种驱使的特质,不够优雅,甚至缺少细致而微妙的技巧。也许这样的说法的确有点道理,不过在欣赏了他指挥的《指环》之后,你也许就不会这么认为了,也可以去听一下索尔第指挥的马勒交响曲,巴托克或是埃尔加的音乐。在指挥这些作曲家作品的时候,当然也包括其他许多作曲家的作品,索尔第充分的向我们展示了他出众的才华。可惜的是,他指挥的柏辽兹则不够出色。

这张唱片于1972年首次发行。芝加哥交响乐团的艺术家们在这张唱片中展示了他们纯属而精湛的技艺,但是遗憾的是,这张唱片里唯一吸引人们的地方就只有这一点了。唱片的录音也不尽如人意, 音色太过明亮而有些刺耳。至于具体的演奏效果,在第一乐章开头的慢引子中,我们听不到一点本该具有的热情,渴望和遗憾的意味。当乐章的主体部分开始的时候,这次演出的不足之处便显露无遗了:音乐效果出奇的僵硬,很少能让人感受到优雅和愉悦。索尔第不遗余力的强调了所有的重音符号,以至于有点过分了。动态对比也十分夸张,这样就牺牲掉了某些舒缓乐段的效果。在我听过的所有版本的幻想交响曲的第二乐章中,最缺乏轻快而有节奏的舞曲意味的就是索尔第的这个版本了。不过这一乐章最后的那段急奏还是处理得不错的。

第三乐章‘田野景色 ’被演奏的没有一点气氛,我真奇怪乐手们怎么会把这一乐章弄成这个样子的。最后两个乐章不像前三个乐章, 不需要被演奏的十分优雅而有气氛,所以它们会比前三个乐章成功一点吧。事实的确如此,不过第四乐章‘赴刑进行曲 ’还是有点匆匆忙忙, 其他指挥都成功的制造了一种冷酷无情的气氛,而索尔第没有这么做。最后一个乐章‘妖魔夜宴之梦 ’也同样缺少‘妖魔 ’的味道。其中有一段弦乐齐奏应该是所有管弦乐曲中最刺激人心而令人毛骨悚然的,而在索尔第对这一段的处理里完全没有这种感觉。

尽管也有着相同的缺点或特点,‘法庭的法官序曲’的效果要好一点。不管怎么说,就算是廉价版,这个版本还是不值得购买的。

市面上有各种各样相当出色的幻想交响曲的唱片,其中也不乏廉价版。我们实在没有必要去购买索尔第的这个版本。ELOQUENCE系列是一套相当成功的唱片,这张唱片是其中极少数的让人失望的特例之一。如果想体会一下正宗的法国风情,就可以去购买马第农指挥法国国家广播乐团的那一款EMI唱片,也可以去听听科林·戴维斯的那三个杰出版本(两个PHILIPS版,另一个是LSO LIVE版) 。在戴维斯的版本里,我们可以完完全全的感受到幻想交响曲所具有的灵性和那多变而纯洁的美。