吉泽金演奏的拉威尔钢琴作品

拉威尔：钢琴独奏作品全集

沃尔特·吉泽金

Angel Classics - #74793

尽管身为德国人，而且他所演奏的曲目也极为广泛，但钢琴家沃尔特·吉泽金（Walter Gieseking）却在法国印象派主义界享有盛誉。他能把世上最为圆滑的连奏乐段控制自如（这一要感谢极其敏感的高音弹奏手法，二要感谢细腻的脚踏键盘），这种技能使得他非常适合法国印象主义流派的风格。

二战之后，ＥＭＩ公司的制作人沃尔特·莱格大量录制了他所喜爱的德国演奏家的作品，吉泽金也灌制了这套拉威尔的唱片（于１９５４年１２月，仅用了７天时间）以及德彪西的钢琴作品。甚至在临死之际，他还在录制贝多芬的整套钢琴奏鸣曲。

与他二十世纪３０年代的录音版本相比，这一次德彪西的许多作品―《版画》和两册《前奏曲》―都显得较为逊色。这一方面是因为第二次录音的音质效果差，另一方面是因为他的灵感似乎有些断断续续。然而不论怎样，吉泽金在５０年代依旧是伟大的钢琴家。除了３０年代灌制的《加斯巴之夜》(Gaspard de la nuit)　和１９２３年灌制的《水中嬉戏》之外，在拉威尔作品的演奏上，没有人能比得上吉泽金早期所创造出的成就，而１９５４年的这个版本至少可以与之相提并论。

就气氛与音色而言，１９５４年版的《加斯巴之夜》非常动听。如果想要听更具拉威尔特色的，我们可以推荐同时代罗伯特·卡萨德絮（Robert Casadesus）演奏的作品。人们指责吉泽金把拉威尔的音乐弹奏得像德彪西的音乐。拉威尔很少使用这种闪动着朦胧光茫的，用脚踏琴键发出的声音，而这恰恰是吉泽金所擅长的；拉威尔倾向于严格一些的，更为统一的节奏，而不是吉泽金所经常使用的那种散板（尽管也很有品味，也很细腻）——就如夏布里埃里的风格，有时给人的感觉就好像他是在演奏肖邦的音乐。

但在模仿巴洛克风格的作品——《库普兰之墓》与《古代风格的小步舞曲》里（尽管后者录音时似乎离麦克风过近），吉泽金相应地把声音弱奏，平衡节奏，取得了很好的效果。另外，他还善于平静地弹奏一段节奏很快的乐节，这种能力就远远超过了他大多数的竞争对手。对拉威尔的大部分作品而言，这种演奏技巧很关键，比如在钢琴套曲《镜》的第一首《夜蛾》（Noctuelles）中，尽管他有点不重视那种强烈的对比效果。这种不重视有时也会削弱由音乐而衍生的那种激动与兴奋的感觉，比如在套曲的第四首《丑角晨歌》（Alborado del gracioso）里（也有些错音）。他具有区分多重声音的诀窍（并给予它们同等程度的重视），而且他对音色变化的处理手法也很纤细，这些都使得《悲鸟》（Oiseaux tristes）里的鸟鸣和《幽谷钟声》（La vallée des cloches）里的钟声听起来特别华丽、绚烂。小奏鸣曲熠熠地闪耀着各色光彩。著名的《悼念公主帕凡舞》(Pavane pour une infante défunte)是本碟唯一的败笔，它听起来平淡无味，毫无吸引人之处。

值得一提的是，从随后发现的少量吉泽金早期的作品来看，这套碟的取名并不完全正确，但我们看重的是作品本身。有些选曲之间的间隔太短也是个问题。听完《斯卡博》 (Scarbo)之后马上接着去听《以海顿之名而作的小步舞曲》(Menuet sur le nom d'Haydn)，情绪转变过猛。但对钢琴发烧友来讲，这的确是一套必备的CD，而且单就值得一听的拉威尔的音乐来讲，也是绝佳的选择。

史蒂夫·霍提∕若衡编译