门格尔贝格从未发行过的历史录音

贝多芬：第二交响曲（录于1936年5月14日）、第六交响曲（录于1938年5月22日）、第八交响曲（录于1936年5月21日）、小提琴协奏曲（路易士·齐默曼拉小提琴，录于1940年4月18日）

编号：TAHRA TAH 420-421

这是Tahra公司出品的从未发行过的门格尔贝格录音中的最后一套，是贝多芬四部作品，于早期由荷兰无线电广播播放，乐团是音乐厅管弦乐团（一想到电台不仅转播了这么多音乐会，还录了下来，真是幸甚至哉！）。每每听到这些杰出的录音，指挥家对乐队的全局控制，天马行空的想象力，我总是为之叹为“听”止！这些演奏绝不与他人雷同（即使门格尔贝格自己曾经指挥过的）。应该在对门格尔贝格的唱片搜集中占有一席之地。《田园》交响曲的因其“暴风雨”的卓越，分外有特色。这个录音和1940年的现场版都盖过了1937年德律风根公司的录音（该录音在Pearl公司编号为 GEMS 0074）。Tahra版提到1936年版的《第七交响曲》的醋酸盐母带 “变形相当厉害”，所以他们“用1940年4月版录音中的完全相同的部分代替了1936年版破损最厉害的部分”。他们做得非常成功，简直不可能听出他们所做的编辑工作。况且，又是个多么精彩的演奏啊！同样值得欢迎的是由乐队首席小提琴手路易士·齐默曼担纲的贝多芬《D小调小提琴协奏曲》，是个1940年4月18日的广播。这是现有由门格尔贝格指挥的同曲目的第二个现场录音；第一个是1943年5月6日的播音，Guila Bustabo拉小提琴。

Tahra公司的唱片还有对门格尔贝格的评论。音乐学者弗雷德高德贝克写到：“门格尔贝格是个十足的暴君型指挥家，他是管弦乐队的拿破仑……，经过永无休止的排练，他把一个令人昏昏欲睡，土里土气的小乐队，改变成扬名世界的著名乐团，弦乐的张力和精准，凯旋般的渐强音，所有这些都那么富有传奇色彩。他的所有的排练都绝妙超群，虽然它们出自一个独裁者似的指挥家的棒下。”指挥家伊戈·马凯维奇写到：“门格尔贝格是历史上最伟大的指挥家之一，暴君的固执与无边无际的粗犷集于一身。性格里的卑劣，导致了他令人为之扼腕长叹的后果。因为如此伟大的一个音乐家，给他的祖国带来了荣光后，竟在放逐中度过了余生。不知所终，为人所忘。（乐队的成员）认为就音乐而言，门格尔贝格是堕落的，他滥用权力，妄想支配别人的灵魂。”音乐厅管弦乐团的现任指挥理卡多·夏伊曾说：“门格尔贝格是个独裁者，但同时他又是个自由意志论者，他的机智善变令人难以置信，他理解乐谱时表现出来的机敏聪慧，令人印象深刻。就追求乐队的声音而言，他是个完美主义者。但他也是个暴君，意识形态上暧昧不清，政治上危险骇人。他的演绎过度之处极多，他对音符的处理自由得令人吃惊。他不是个与人为善的人，他是荷兰音乐界的君王。虽然他是个令人难以置信地动辄对别人指手画脚，但他的胆略和天赋却使他成为二十世纪音乐界的一位巨人。

贝多芬：第三交响曲（录于1942年3月5日）；第二交响曲（录于1943年3月21日）、第八交响曲（录于1943年5月13日）

勃拉姆斯：第一交响曲（录于1943年4月13日）

阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团

指挥：门格尔贝格

TAHRA 391-393 (3 CDs)

贝多芬：第一交响曲（录于1940年10月27日）第三交响曲（录于1940年5月14日; 第一乐章的录音已失踪）

特拉普：钢琴协奏曲（钢琴：季雪金，录于1935年10月24日）

福莫伦：为两支双簧管作的协奏曲（双簧管演奏：Jaap 和 Hakon Stotyjn录于1944年2月26日）

贝多芬：埃格蒙特序曲（录于1942年8月16日）

韦伯：欧丽安特序曲（录于1942年8月13日）

阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团/维也纳爱乐乐团（演奏两首序曲）

指挥：门格尔贝格

TAH 401/402 (2 CDs)

发行这些录音，真值得为Tahra公司庆贺一番。这个门格尔贝格的现场演奏的3CD套装唱片以前从未发行过，从原来的醋酸盐母带极好的转换是其特色。因为缺乏相关文件，唱片中的《英雄交响曲》的录音日期尚存疑问；Tahra公司认为是来自1942年3月5日的录音，虽然也有可能它是指挥家在1944年5月8日于阿姆斯特丹最后一次指挥这个作品。

门格尔贝格从来没有出过勃拉姆斯《第一交响曲》的商业性录音，他的确在1930年5月31日为哥伦比亚/奥迪根公司录过《第一交响曲》的第三乐章。飞利浦曾发行过一个1940年12月现场音乐会的《第一交响曲》的录音。新的Tahra录音勃拉姆斯交响曲来自1943年4月13日的音乐会，是个更加动人心弦的演绎，何况还有大大改善了的音质。Wendel公司的录音来自1940年10月13日的音乐会。Tahra的贝多芬《第二交响曲》标的日期是1943年3月21日。Wendel和飞利浦公司的发行的录音都源自1940年4月14日的演奏会。Tahra公司的贝多芬《第八交响曲》是1943年5月13日的音乐会录音。Wendel和飞利浦公司的发行的录音都源自1940年4月18日的演奏会。Wendel的录音转换从各方面来说，都远胜飞利浦的版本。

Tahra的这套唱片的美中不足之处是播放时间未能达到最大（参见上述目录播放时间），可价格却是上上之选。当然，这点对门格尔贝格的崇拜者来说无关重要。

更吸引人的是那套包装豪华精美的两CD套装。内含贝多芬的《埃格蒙特序曲》和韦伯的《欧丽安特序曲》，都是1942年8月萨尔斯堡的音乐会录音，由维也纳爱乐乐团演奏。音质有点粗硬，但尚可接受。贝多芬的第八来自1940年10月27日的演奏会；Wendel和飞利浦的版本都是1940年4月的演奏会录音。福莫伦 (1895-1980)的《两个双簧管协奏曲》是第一次发行，是个1944年2月26日的音乐会录音，双簧管分别由两个造诣精湛的Jaap 和 Hakon Stotyjn吹奏。来自1940年5月14日音乐会的贝多芬的《英雄交响曲》的现有的三个乐章也在内。除了《欧丽安特序曲》， 第二张CD还有莫扎特的咏叹调Resta o cara (K.528)，女高音是Ria Ginster，来自1942年3月5日的音乐会；另一个是特拉普的《钢琴协奏曲》，由季雪金演奏钢琴，来自1935年10月13日的音乐会。这两者都曾发行过CD。特拉普的协奏曲作于1931年，当时曾得到季雪金的支持（特拉普的管弦乐作品也曾得到布鲁诺·瓦尔特和富特文革勒的支持），但现在意料之中，被人遗忘了。Tahra发行的版本在中乐章不见了一小段；要听完整无缺的，就要听Audiophile Classics公司发行的录音。这个录音是现在所知最早的门格尔贝格的音乐会的现场录音;相对它的录音年代而言，音质的显著提高，而Tahra的录音比Audiophile Classics公司的要好。

这是一套优异的录音，所附的小册子有英法文说明，内容极其丰富。德沃夏克《大提琴协奏曲》（Maurice Gendron演奏大提琴）的演奏，推测应该是1944年1月16录于巴黎，小册子的文字以极权威的口吻说事实上并非如广告所言。虽然是个不错的演出，但并不是由门格尔贝格指挥，大提琴独奏是保罗·托特利尔（Paul Tortelier）。附有一个门格尔贝格的现场和录音演出的按年代顺序的唱片分类目录，内容全而新，非常具有价值。对门格尔贝格的现场演奏和录音，由麦克·格雷收集整理，记录门格尔贝格生平直到他的生命的最后几个月，颇具权威。唱片的小册子连在唱片盒硬外壳，小册子的尺寸比两张CD稍高，也许给某些收藏者放置唱片时带来不便。有一份单本的小书，厚12页，名叫La Chasa Mengelberg，里面有很多彩色照片，摄的是门格尔贝格在瑞士阿尔卑斯山安加丁谷的住宅，建于1911－1912年间，他和妻子曾在此处居住了很多年，常有一些声名显赫的来客，如理查·施特劳斯。门格尔贝格的妻子死于1943，而他则在这个景色如画中的小屋里，寂寞地度过他的晚年，为世人所遗忘。他的护照被瑞士政府没收了，他不能再外出旅行，自然也无法指挥音乐会了。他死于1951年3月22日，六天是他的八十岁生日，葬于洛桑。他在小屋附近那座华丽的教堂里消磨了不少时光，并为教堂的钟乐器谱写了乐曲。第二套的CD其中有一张录有约3分钟的这种乐器的声音。小册子里没提及唱片上的音乐是否有指挥家作的曲子。

发行这些唱片，应该为Tahra记一大功。这是一套值得极力推荐的唱片！陈焱编译.