一位女小提琴家的画像

——采访约瑟芙维茨

菲利浦·安森

从她3岁时第一次拿起小型小提琴时起，加拿大小提琴天才莉拉·约瑟芙维茨总是与成功相遇。不必过于注意其加利福尼亚式的金发碧眼，牙膏广告式的微笑以及易于相处的品性，这些特质均来自其父母居住的洛杉矶。23岁时，约瑟芙维茨已经不再是当年的神童。今天，她已是成熟的音乐家，决心努力争取到与她的音乐偶像，包括本世纪传奇的小提琴家米尔斯坦、海菲茨以及克莱斯勒，相比美的地位。

“声音就是一切，技巧是次要的。我是一个调配音色的专家” 约瑟芙维茨上个月在其纽约西北部的寓所说，她从费城柯蒂斯音乐学院毕业后就住在那里。“我喜欢老一代演奏的方式”，她说，指的是她的偶像们，他们的录音带摆满了她的书架。“最近我在听胡贝尔曼的演奏。他的演奏并不完美，但是他具有特殊的勇气。他不在乎人们怎么说，我尊敬这一点。”

最近约瑟芙维茨在录音室中度过相当多的时间。就在我们这次访谈的前一天，她刚为菲利浦完成了她最近一个专辑，一个“美国作品专辑”，包括一些未发表过的海菲茨的改编曲，格什温的作品，维厄当的“扬基歌变奏曲”和一首钢琴家约翰·诺瓦切克为她所作的爵士乐。约瑟芙维茨热爱录音制作。“我对录音的投入和对现场演奏的投入同样多甚或更多，因为录音是永恒的。我演奏时仿佛明天不存在一样”，她热切地说。“录制一张唱片是一个艰辛的过程，这张唱片用了5个10小时的工作日。我们几乎都是每次录一长段，以保持它的自然流畅。当你对所要达到的声音效果事先有着明确的看法时，以这种方式录音是很有好处的。我一直演奏直至我们达到正确的精神和境界。幸好我耐力不错。”关于后期制作，约瑟芙维茨承认：“当前的录音是太干净了，所有粗糙刺耳的声音都被剪辑掉。我主张尽可能少剪辑，并且我必须允许变化。”

莉拉·布朗尼亚·约瑟芙维茨1977 年10月20日生于多伦多一个知识分子家庭。其母温迪是遗传学家，其父杰克是物理学家。在莉拉刚学走路时全家搬到加利福尼亚，很少再回加拿大，尽管她与安大略的亲戚保持着联系。

当约瑟芙维茨3岁半开始学习铃木小提琴教程时，人们发现她具有完美的音准和对这种乐器的巨大热情。5岁时她在 Idel Low的指导下开始正规的课程。8岁时她转从加利福尼亚最好的小提琴教师Robert Lipsett。作为一个可爱的神童，莉拉既在好莱坞的晚会上演奏也演奏严肃的协奏曲。那时她的保留曲目包括帕格尼尼第一小提琴协奏曲，圣桑第三，布鲁赫第一，维尼亚夫斯基第二，维厄当第五和莫扎特第三小提琴协奏曲等作品。舞台恐惧对她从来不是一个问题，“我是一个性格外向的人，一个表演者，这是一种乐趣。”。10岁那年她出现在NBC电视台节目中，这使得她与实力强大的经纪公司IMG签定了一个合同。“这么早有经纪人是一个大的突破，它帮了大忙。”她说。

    当莉拉13岁时全家搬到费城，这样她能进入著名的柯蒂斯音乐学院，这是一间有150名学生的小型学校，全部学生享有奖学金。从13到16岁，莉拉上了柯蒂斯的非全日制课程，然后她开始上全日制的音乐学士学位课程。“从个人来讲，我喜欢柯蒂斯，它比其他一些学校少些商业气味，”她说。“每个人都或多或少地相互了解，不象茱利娅音乐学院，我感到这里就象一个大家庭。但另一方面，这里没有许多活动空间。”当其他学生在梦想着职业生涯时，莉拉已到处进行旅行演出并与小泽征尔和马里纳这样的指挥家很熟悉了，他们成了她的良师。

莉拉的工作责任感总是特别强，以至她父亲形容她“坚定而且象机器一样不知疲倦”。在费城，她习惯黎明起床，练习几个小时后，再到一所专门为天才学生而设的特殊高中去上早课，在那所学校她是一名A等生。下午在柯蒂斯与Jaime Laredo，Joseph Gingold，Felix Galimer和Jascha Brodsky                                     等几位教师一起度过。也是在她十几岁时，她与费城、克利夫兰、洛杉矶、休斯敦、芝加哥、蒙特利尔以及多伦多的交响乐团一起演奏。1994年，莉拉与菲利浦唱片公司签订了一个专属录音合同，同年录制了柴可夫斯基和西贝柳斯的协奏曲。当毕业时间到来时，她太忙以至不能亲自去接受柯蒂斯的毕业证书。“我当时在某地有一个音乐会要去演奏”她回忆道。

从柯蒂斯毕业以后，她搬到纽约，她现在的永久基地。莉拉为菲利浦录制的下一张唱片是一个奏鸣曲专辑。“那展示了我的许多演奏方式”。 她也为与迪图瓦的蒙特利尔交响乐团一起录音感到兴奋。他们录制了门德尔松协奏曲、普罗科菲耶夫第一及第二协奏曲，以及柴可夫斯基忧郁小夜曲。过去4年她一直拉Herbert Axelrod 博士借给她的一把1739年的瓜奈里·德尔·吉苏小提琴“Ebersolt”。“那是一件极棒的乐器，虽然对我个人来说用起来不是最容易的，因为我已习惯于拉斯特拉第瓦里小提琴” 她说，指的是斯特拉第瓦里协会1993~94年借给她的一把1708年制造的斯特拉第瓦里“Ruby”小提琴。在她1995年的柴可夫斯基及斯伯里亚斯协奏曲唱片集（菲利浦 446-131-2）中，她使用了以上两把小提琴。

在舞台下，莉拉是一个普通的年轻女人。她通过进行对她宝贵的双手无害的运动来放松（她甚至戴着拳击手套来打排球）。“我是一个狂热的迈尔斯·戴维斯乐迷，而且我热爱埃拉·菲茨格拉得和萨拉·沃恩。”大概迄今她的职业生涯中最出奇的东西是一个被称为“小提琴——安妮·莱斯”的集锦CD，跟安妮·莱斯的小说‘小提琴’有关。“那是菲利浦的主意。在安妮写这本书时，她的助手拿一整摞小提琴录音给她听。她听了我的录音而且我们见了面，事情就是这样。”

值得赞扬的是，无论菲利浦公司多么强烈的要求，莉拉·约瑟芙维茨至今仍拒绝使用那种“暧昧”的市场营销方法推销自己，虽然这种手段已经使诸如梵尼莎·梅，奥弗拉·哈诺依，里奥娜·波依德这样的“性感”的“演奏家”出名了。她已经开始同意在唱片封面上使用自己的照片，“这里没什么低级的东西！”她强调说。“这些照片只是将我本来的面貌展现出来，我的意思是，并没有特意为我添加什么特别的神秘感”

在我们这个宣传和广告越来越肤浅的时代，约瑟芙维茨努力去获得一个值得尊敬的音乐家的地位，而不是依靠什么“交叉流行”的噱头或是卖弄性感的市场攻势。她宣称：“我是一个严肃的音乐家，而且我希望这样保持下去！”