弗莱明演绎《茶花女》

自从在La Scena Musicale作为封面人物出现后（2000年11月），女高音蕾内•弗莱明（Renée Fleming）就成了美国和世界首屈一指的歌剧首席女主角。一种甜点“La belle Renée”用她的名字来命名，澳大利亚政府也用她的名字命名了一种百合花以示敬意。然而，她停留在这些荣誉上，而是演出一些新的曲目。其中包括她最近出的并且获得格莱美奖的CD《美声》，2002至2003音乐季，她将饰演三个曲目中扮演新角色，其中包括《海盗》（大都会歌剧院），《泰绮斯》（芝加哥歌剧院），以及《茶花女》中的薇奥莱塔（自4月17日在休斯顿大歌剧院上演）。LSM网站在1月下旬对弗莱明进行了采访，当时她正在准备原本1998年就要在大都会首演的薇奥莱塔这个角色。

问：在一个音乐季饰演三个不同的角色确实是一个很大的挑战。

答：我把今年称作“女英雄年”，因为在一个音乐季演出三个角色非常不易。这的确是一个巨大的挑战，而且最困难的角色也马上要演了。但是，它也很美妙，特别是当我做新鲜事物时给我带来的那种充满期望的感觉。在我的职业生涯中，我已经饰演了很多角色——海盗，阿尔辛娜，水仙子，泰绮斯——现在又要演唱薇奥莱塔。确实令人震惊。但是，我从1998年就开始准备这个角色，那时我就已经准备得很充分了，因此现在对我来说只是重新再做一遍。我现在已经有了很多经验，并且可以运用到演出中，因此现在的薇奥莱塔会比那时准备演出的角色更为丰满。

       问：为了准备这个角色，你现在正在做什么？

       答：这包括学习、排练和构思这个角色，而构思是其中最为重要的部分。我还聆听了其他许多对这个角色的演绎。有人给我了莫济乌（Claudia Muzio）在第四幕的演出，还有人给我寄来了罗萨·庞塞尔（Rosa Ponselle）的演出。我非常喜欢这些东西，我渴望了解历史上对这个角色的诠释。

       问：你最喜欢的诠释者是谁？

       答：到现在（还没有听过莫济乌和庞塞尔），我要说是卡拉斯。她真的给角色赋予了生命。如果那个角色没有打动你的心灵，那就不正常。我的经验是歌剧不是自己在演出，例如《波希米亚人（La Bohème）》或者是《费加罗的婚礼（Le Nozze di Figaro）》，而是对作品的诠释，否则不可能成功。

       问：你是在利用个人的经历来帮助诠释吗？

       答：我不认为我的个人经历与薇奥莱塔这个角色很匹配——那是关于情感、希望、脆弱和失败。

       问：那你的离婚呢？

       答：这不是一回事。她爱他直到死，她选择了一种自己喜欢的方式。我那段时期所经历的痛苦肯定会使得我在舞台上表演的时候提醒我，就如同其他人在生活经历中也是相互关联的一样，但是那并不是经历的本身，而是这种经历对你情感上的影响。

问：在声乐方面有什么挑战吗？

答：最困难的地方是这个角色似乎是为三个不同的人物所创作的。早期的威尔第对过渡音处理还不够完美，因此演唱过渡音比较困难。在第一幕的咏叹调中，你得不停息地唱出一些长调。因此，需要不断地进行练习，从而使自己能够适应。这非常耗时，并且很不容易。我需要在语言和风格上做许多练习。我将和雷娜塔·斯科托（Renata Scotto）一起合作。我并不是聆听其他人的诠释并且模仿她们，而是从总体上理解她们所做的事情。目前，我正在练习一些细节。

问：对于新的曲目来说，你认为这是艺术上的新挑战吗？

答：对于这个音乐季来说，我不认为它会比其他音乐季更为富于挑战。接下来，我还将饰演Cappriccio，Daphne和Rodalinda。今年夏天，我还将再次演出《欲望号街车》。

问：你长期的老师Beverley Johnson两年前去世了。你是否在寻找一位新的老师？

       答：因为这个原因，我确实很需要一个能代替他的人，因此我和许多人一起合作，这使我感觉很好。这是一个个人的决定。我并不希望一位老师来改变我所做的，而是去补充它——一个稍有不同的方式。如果从音乐和戏剧的角度来看，我还不知道现在怎么办，我是需要一位能在歌剧院里的人。我最大的困惑之一是我不能在歌剧院里看自己演出，否则那将对我更有裨益。

问：为了获得这样的支持，你是怎么做的呢？

答：我采用了私人的方式——我已经认识了许多人。我总是认为人应该征求五位不同老师的意见，看看他们谁更合适。重要的是老师应该真正对声乐感兴趣，令学生感觉和蔼可亲，虽然你们可能还没有共同的语言，但是却有一些共识。有时，需要数个月的时间才能真正领会别人告诉你的是什么。这是因为歌唱的艺术既神秘又无形，我们用想象和比喻来描述它。我认为这是一个私人问题，也不认为一位老师就可以适合所有人。

问：在另外一次访谈里，你曾经提及“飞翔的可视化”。

答：我那是在谈论我的嗓音。当我唱一个乐句，我把它“想象”成在空间的一次旅行，声音有着自己的形状，并且在高高的飞翔。比起这次的曲目，理查•施特劳斯的《最后四首歌》就显得很简单。当曲目从技术角度来说如此困难，我的注意力就会集中到如何去演唱这个乐段。

问：有什么建议吗？

答：我对青年歌手的建议是应该不断提高自己的技术，并且确保自己和有益的人呆在一起。但是，如果你有机会演出但是没有技术，你会承受不了这样的压力。问题的关键是歌唱。甚至是Leontyne Price也曾经跟我说过，“有多少人需要你并不重要，（有多少）电话铃声也不重要，还有多少广告也不重要——这些都会在5分钟内就消失殆尽，如果你的嗓音有问题。”

问：你对曲目的选择很关心吗？

答：我现在对这个很擅长。我对曲目的选择很审慎，从来不受不合适曲目的诱惑。对于瓦格纳的作品，我在中音上没有那种力度。至少现在这样，也许以后会好些。

问：你现在正在扩展歌剧以外的领域。

答：我参加了凯勒（Garrison Keillor）的一个广播剧的演出，那是一个滑稽短剧。它非常有趣！我告诉他，他创造了一个怪物。现在我希望演连续剧；我刚刚有一个新合同。

孟波编译