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今年是威尔弟逝世一百周年，全球音乐界会有大量的纪念活动，EMI公司为此隆重推出了30张一套穆蒂指挥的威尔弟作品集。
这套CD录音时间跨度达20年，都是穆蒂为EMI公司录制的。穆蒂是一位托斯卡尼尼式的指挥，不仅忠实原谱，并能营造出真实的剧院效果。
节奏自由欢快并不是诠释威尔弟作品的唯一方法，但穆蒂对此的处理却是叫人兴奋不已的。比如在《麦克白》的第1幕、《阿伊达》的凯旋场景以及《茶花女》最后一幕，穆蒂的诠释是无与伦比的。
同詹姆斯·列文以及其他一些伟大的威尔弟音乐指挥大师一样，穆蒂也不得不接受一个事实，那就是一个世纪以来，适合演唱威尔弟作品的歌唱家越来越少，所以在这套CD中，也不乏有几部不够令人满意的作品，但穆蒂手中的《阿伊达》、《茶花女》还有《麦克白》可以说是20世纪这几部作品最为出色的录音，也为这套CD增色不少。
歌剧爱好者们可能会对这些优秀的录音感到亲切，而对那些刚刚跨入歌剧之门的音乐爱好者来说，这也是一个绝好的入门机会。CD中1974年录音的《阿伊达》常常被音乐批评家们忽视，但它的确是《阿伊达》的经典演绎。剧中演唱阵容强大，你还可以有幸听到当时正处于鼎盛时期的多明戈的动人歌声；参加演出的是新爱乐乐团而非穆蒂一直率领的米兰斯卡拉乐团，但新爱乐乐团表现出色，所营造出的意大利氛围让斯卡拉乐团的乐手也要嫉妒三分。
在《阿伊达》中饰演阿姆内莉丝的是Fiorenza Cosotto，Cosotto的演唱恰到好处地表现了角色的性格。她音色甜美，能量充沛，使得这个录音举世无双。剧中演唱Macduff的是年轻的何塞·卡雷拉斯，当时的卡雷拉斯尚未走红，但我们已经可以看到他大师般的风范，应该说也为这个录音加分不少。
在这套CD中，最为珍贵的应该要算1980年在录音室录制的《茶花女》，参加录音的有两位资深的歌唱家，就是Renata
Scotto和Alfredo
Kraus。他们都是Mercedes
Llopart的高足，所以他们不仅深谙作品本身的音乐内涵，而且彼此有着非凡的默契。他们同穆蒂合作的这次录音也将他们的演唱生涯推到了又一个高峰。无论在人物情感的表现上，还是对音乐本身的诠释，这个录音版本都是一流的。另外，在1978年录制的《纳布科》中，Scotto饰演Abigaile，这也是一次令人赞叹的演绎。
在斯卡拉，Mirella
Freni曾和穆蒂和多明戈有过两次合作录音。Freni的歌声犹如天鹅绒般柔软光滑，在许多同辈歌唱家纷纷隐退的时候，她的歌声反而愈加成熟丰满了。由于始终没有新人敢于摘取威尔弟歌剧中女高音的桂冠，这位意大利女高音成了1982年录制的《欧纳尼》和1986年录制的《命运的力量》中女高音的最佳人选。虽然Freni和多明戈的演唱相当不错，《欧纳尼》和《命运的力量》都未能赢得听众的赞许。但穆蒂对《欧纳尼》的处理却很值得称赞，整部作品中也不乏有一些令人难忘的乐章；而在《命运的力量》中特别是在第1幕，Freni甜美的嗓音依然值得称道。
Cheryl Studer原是一位摇滚乐手，或许正是他的摇滚生涯让他在歌剧中的表演生动而充满智慧。Studer和Samuel
Ramey参加了1989年《阿提拉》的录音，在1987年录制的《安魂曲》中，Studer的演唱炉火纯青，这次录音也进一步提高了Ramey、帕瓦罗蒂和Dolora
Zajik在歌剧界的地位。
帕瓦罗蒂与穆蒂合作，大胆尝试了歌剧《唐·卡洛斯》，但效果并不理想，剧中两位女主角的演唱也未能把握好火候，因此整部作品的演绎并不成功。相对的，他在《弄臣》（1988年录音）中的饰演要精彩得多。
对威尔弟的歌剧迷来说，由Arleen
Auger演唱、穆蒂指挥斯德哥尔摩室内合唱团和柏林爱乐乐团录制的《四首圣乐作品》（1982年录音）肯定是一个惊喜。在参加的演出者中，除了穆蒂，还有不少意大利裔的乐手，因此整部作品除了演绎精湛，还充满了十足的意大利风情。
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