|
——Tahra的新唱片
徐鹏博
名指挥家克伦培勒曾经发下这么一句警语：平庸为当代之首。很不幸地，在录音科技日益发达的今日，出现了不少“量产”式的、风格清淡而迈向标准化的录音，当一个艺术性强烈的机制往商业角度靠拢之后，其价值似乎就得大打折扣，人们唯一的依靠，就是转而寻找过去的美好时代，从发霉长灰的老旧母带中重新发掘那个时代的黄金成就。即使这款心声不能代表全部乐迷的意见，但无庸置疑地，市场里始终有这类的需求，Tahra这家唱片公司的成立，也就是以这个目标为经营宗旨，而将指挥家谢尔辛（Hermann
Scherchen）指挥时的黑影设为唱片标帜，也有其纪念意义。
音乐考古学
当赫曼·谢尔辛于1966年去世之时，他大概不会料想到女儿玛丽安·谢尔辛（Myriam
Scherchen）会于80年代建立谢尔辛基金会（The
Scherchen Foundation）以研究他在指挥艺术上的成就。音乐学者们在其间的使力也受到瞩目，除了固定的发表会与座谈会之外，譬如保利（Hansjorg
Pauli）制作纪念谢尔辛的影片，在西柏林的文化学院（Akademie
der Kunste）设立了谢尔辛的展览馆等等动作，让这位指挥不因逝世而立即让人遗忘。Tahra的出现，就是伴随着这些纪念活动最具体的成果之一，1993年他们发行了第一张唱片——谢尔辛于1960年莱比锡的马勒录音，之后就以管弦乐的历史录音为发行重点，他们自诩其录音发行为一门音乐考古学，尽力去探究、挖掘、好好地保存这些黯淡许久的宝藏。他们销定的指挥有谢尔辛、阿班德洛许（Herman
Abendroth）、克纳佩兹布许（Hans
Knappertsbusch）、福特万格勒、阿塞尔（Karel
Ancerl）、蒙都（Pierre
Monteux）、约夫姆（Eugen
Jochum）、孟根堡（Wilhelm
Mengelberg）、马克维契（Igor
Markevitch）等人，这些指挥家们留下了丰富的现场音乐会录音及广播录音的母带，不过以往都是私人保有，没有对外做公开的发行。与现今一大批“飞机指挥家”相比，他们往往因为没有唱片公司的援助而无法累积名气，但在诠释的内容上，不管是相承于上个世纪浪漫风格，或着是长期扎根于某个在地乐团，都让他们的演出散发着强烈的大师性格，Tahra的主其事者则向这些指挥家们的法定继承人（多半是遗孀）提出商业发行的邀请；而比起一般非法的海盗版有着更优异的后制，也是他们的诉求之一，我们则可以从唱片目录上看出他们的努力成果。
老录音新动作
由于Tahra是一家打着老大师招牌起家的唱片公司，所以目录上清一色几乎都是已经作古的前辈，看不到半位新秀的录音，而这个方向在可预见的未来也不会有太大的变动。他们打算将推出孟根堡与大会堂管弦乐团至今没有发行过的录音、向舒密特-伊瑟斯泰特（Schmidt-Isserstedt）致敬的系列、纪念孔德拉辛（Kyril
Kondrashin）的录音、庆祝德勒斯登国立管弦乐团450周年的一长串录音，包括肯培、布许、孔维兹尼（Konwitschny）、阿班德洛许和克纳佩兹布许等人的演出。面对目前难以经营的唱片事业，他们的经营策略就是从“小众中的小众”中杀出一条血路，以质感取胜于市场；近来他们成为法国古乐大厂Harmonia
Mundi旗下的子厂牌，而且网站目录里有不少唱片都附上To
be Revised的标示，以Harmonia
Mundi向来在品质上严格控管的传统来看，Tahra的未来似乎会充满着令人惊艳的希望。
季雪金的贝多芬钢琴奏鸣曲集
在并入Harmonia
Mundi之后，Tahra发行了两套唱片，其一是季雪金的贝多芬钢琴奏鸣曲集，另一是福特万格勒1950年代的传奇音乐会集，本文就精浅地介绍这两套唱片给诸位读者“闻香”一番。季雪金这位“优雅而纯真的巨人”，总以演奏为毕生职志，在他的生涯晚期，似乎是恨不得赶快弹给听众欣赏般地到处赶场，不管是现场演奏抑或是各种型式的录音。大家都相当清楚季雪金在法国音乐上的成就，不过他的德奥作品也有独特的光彩，贝多芬也是他的长项之一，EMI曾经发行过一张四首贝多芬钢琴奏鸣曲的唱片，然而事实上日本的Toshiba-EMI有发行过他生平最后所灌录的，接近全集的录音。这次Tahra得到季雪金的两位女儿——茱达与费雅的支持，得到EMI的首肯（因为季雪金当是EMI旗下的钢琴家），得以从萨尔布鲁根广播电台（Radio-Saarbruecken）获取27首贝多芬钢琴奏鸣曲的录音从事发行计划（少了第四、五、七、20、22号五首）。虽然其中几首录音嘶声严重，不过季雪金的琴声韵味尽可能原汁原味地保留，而季雪金的确是位全才型的钢琴家，简洁而直指音乐核心的演奏，足以在老一辈大师中占有一席之地，缺憾是它没录全（又让我想到吉利尔斯，唉！），而且出现得有些晚，历史是否会还季雪金的贝多芬演奏一个公道呢？话说回来，这只是Tahra野心的第一步，接着他们已准备好季雪金的莫札特、德布西、舒曼、拉威尔、史克里亚宾等作品的广播录音、与塔许纳（Gerhard
Taschner）合作的克罗采奏鸣曲、他自己的访谈录音……。
福特万格勒1950年代的传奇音乐会集
对于国内广大的“福迷”来说，这套唱片的发行或许就是以往海盗版的重发罢了，不过如果抱着这样的想法，那就大错特错了！的确，这一系列的战后录音，包括1952年与柏林爱乐的贝三，1954年与柏林爱乐的贝五、贝六，1954年与伦敦爱乐的贝九，1951年与北德广播交响的布拉姆斯第一、海顿主题变奏等，以往并不是没有见过，但是录音后制工程精良与否，会成为是否毁掉一个好演奏的重要因素！另一方面，书面包装的典雅质感暂且不提（虽然第一印象很重要），内页说明详细提到了录音当时的状况、母带取得的过程，整体是相当有保存价值的，无怪乎这套唱片在日本还没发行时，就有超过1000张的订单涌向Harmonia
Mundi，不管如何，这套唱片应该会获得不少福迷相当的注目礼才是。
后记
截笔之际，又得知李帕第与哈丝姬儿从未发行过的录音，将以与这套福特万格勒录音相仿的包装发行，而靠着这些录音，Tahra的新气象是值得乐迷引颈期待的。
|
