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王崇刚编译
很多人都已经知道扬松斯是今年一月纽约爱乐乐团首席指挥竞聘的落榜者之一。在欧洲他是一个国际明星，在匹兹堡，他是一个受欢迎的首席指挥，他把活力带给了这里的交响乐团。3月21日，他率领匹兹堡交响乐团来到卡耐基音乐厅演出，门票销售一空。
不管在那里指挥，扬松斯对乐团总保持着这样理念："越好的乐团，越能更好地实现你的理想，所以就需要更多的排练。"
这种理念在他与纽约爱乐乐团合作时产生了不小反响。当库特·马苏尔去年10月拒绝指挥伯恩斯坦纪念音乐会，扬松斯被请来救场，所有的乐迷都把他当作未来乐团首席指挥的最佳人选，但他最终被乐手们否定了。最后入主纽约爱乐的是洛林·马泽尔。
马泽尔让人喜爱的一个重要方面是他取消了一次排练，声称，乐手们很优秀，不需要再排练了。相反扬松斯细致的排练方式不太招人喜欢。他回忆说："当时没有人对我说什么，但后来我读了报纸，我太让他们屈就了，这不是我的本意，我只想让他们知道我对作品的理解。"
扬松斯对这件事感到遗憾，这位1943年出生在拉托维亚的指挥家说："去年我得到了很多邀请，有机会入主5家顶级乐团。"他最终选择了慕尼黑的巴伐利亚广播交响乐团，将在2003年上任，从而结束在奥斯陆爱乐乐团23年的首席指挥生涯。
马泽尔几乎成了扬松斯这些年事业的"主导动机"。扬松斯在巴伐利亚的前任就是洛林·马泽尔。匹兹堡交响乐团的前任首席恰恰也是马泽尔。"这只是巧合"扬松斯笑笑说。据马泽尔透露，正是由于他的强力推荐，才使扬松斯得到了巴伐利亚的职位。
匹兹堡交响乐团的乐手有更多的机会来比较扬松斯和马泽尔的不同。在匹兹堡乐团工作了12个乐季的乐队首席安德列·卡德尼斯说："这种区别非常明显。这并不是指乐团的变化，而是指他们做事的方式。扬松斯不用指挥棒，他的拍子更快一些。马泽尔的节奏和对作品结构把握非常清晰，而扬松斯则是让音乐自然地流淌。马泽尔有更强的组织能力，并与乐团在心理上保持一段距离，他是带领乐团演奏。扬松斯是把自己融入乐团，成为其中的一员，他是身先士卒的司令官，马泽尔更像是一位资深的顾问。"
扬松斯与其他指挥的一个重要区别是，他不希望锁定乐手对某一作品的诠释。"一部作品的演奏不能千场一面，它应随音乐会场次的不同有所改变。在巡回演出中，当几天都演奏同一个曲目，你需要通过想象加入一些即兴，让演出充满新鲜感。排练的目的是为了扫除阻碍乐手发挥的技术问题，让他们有最大的自由来表现对音乐的理解。"
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