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理查德·戴尔
除波士顿交响乐团之外的很多人都传说，詹姆斯·列文（Levine）是接替小泽征尔音乐总监这一职位的首要人选。甚至有这样的谣言，这位大都会歌剧院艺术总监2月在波士顿交响乐大厅指挥三场马勒《第三交响曲》的演出（票已售空），届时将宣布对他的任命。
波士顿交响乐团总经理也看到了一些报纸和杂志的报道，他说：“对于这些公开或非正式的言论，我只能说，我们正在按部就班地挑选合适的人选，并不急于宣布任命结果。”
作为首选的知名指挥家不多，其中列文是最有可能。对于大多数分析者而言，列文是候选名单上唯一的名字。如果不任命他、不在一个交接时期打好基础，那么波士顿交响乐团一定是疯了。英国《卫报》去年11月对列文进行采访，这是他作为候选者的确凿证据，采访中，针对传言“所有东海岸的大乐团正在吸引着他”，列文说：“是的，我现在常谈起美国管弦乐团，但我一直都在谈到它们，传言太夸张了。”
尽管如此，30多年来，列文对很多人（也包括笔者）反复说过，有一天他将愿意接受一个美国管弦乐团音乐总监的职位。自列文从母亲手中抢过一根毛衣针、开始指挥收音机、唱机中的音乐那一刻起，他的“艺术道路”就很明确，在这条路上，他以伟大的音乐偶像阿图罗·托斯卡尼尼为榜样，托斯卡尼尼在60岁之前将精力主要集中于歌剧，以后关注管弦乐。
列文在大都会的演出经历表明，即使由于健康原因他取消音乐季中一个重要新作品的演出，他仍将在大都会指挥10部歌剧的65场演出，以及节日演出、旅行演出和三场卡内基大厅音乐会，另外要指挥大都会歌唱家的独唱会、室内音乐会，他还指导慕尼黑爱乐乐团的9
套节目和1个旅行演出，最近他成为新的美国广播交响乐团——维尔比尔节日青年乐团的音乐总监，在那里他要工作两周。
现在列文的工作高峰过去了，但他仍然特别忙碌，他需要音乐和演出正如他需要空气和水。
据说他与大都会签定了新合同，不考虑接受其它美国乐团的任命，这似乎不可靠。不过他与慕尼黑爱乐乐团的合同却是事实，在小泽离开后的第一个音乐季，列文有10周时间在慕尼黑。他很明确，他不打算离开大都会或减少在那里的活动，尽管人们纷纷传说那里的环境和条件甚至对于列文来说也不总是很理想。
目前波士顿交响乐团在录音市场的竞争中日趋衰落，一些人认为列文可以扭转这一局面。索尼古典音乐录制公司的总裁彼得·盖尔伯说：“卡拉扬和伯恩斯坦去世之后，正是古典音乐录制业处于困境的时期。不过即使他们今天还活着，他们的录音也卖不出去，除非他们指挥新曲目。列文与现在多数指挥家不同，他明白录音不可能真正反映一场音乐会的状况，他不象以前那样录制很多音乐，也不象有些指挥家那样对此感到失望，他有太多的其它事情要做。对于录制公司能够做什么，他总是询问得非常详细，他希望在录制声带的过程中不做艺术上的妥协（例如他录制迪斯尼《幻想曲》的新版本），我们认为他是一个对于合作过程给予最充分理解的指挥家。”
盖尔伯曾有五年时间担任大都会电视节目的制作人，“列文在艺术上总是力求达到完美，同时与实际相协调，遇到紧急情况他能处理得很周到。象卡拉扬、伯恩斯坦一样，他知道媒体工作包含的内容，他对排练、演出的时间、进程做合理安排，使演奏者在最后录音时处于最佳状态。”
由于几个原因可能使列文对波士顿交响乐团的职位感兴趣。首先就是乐团本身，虽然它目前并不处于历史的颠峰，但它有夺回王冠的愿望和实力。列文将有机会在交响乐大厅排练、演出，这是美国最大的音乐厅，在那里音乐家可以自由地聆听演奏。他还能够扩展他的演奏曲目，回到他毕生钟爱的音乐当中，推出21世纪的音乐曲目与对话。列文是美国阿斯潘、万宝路夏季音乐培训学校的学生，他也许愿意象库谢维茨基和伯恩斯坦那样，通过坦格伍德音乐中心影响美国未来时代的音乐方向。波士顿交响乐团制度牢固、财政稳定，他可以集中精力于艺术而非资金筹措。
也由于几个原因可能使列文不想去波士顿交响乐团。关于他希望去管弦乐团的谈话大多在大都会走出低谷之前。他每年在卡内基大厅指挥大都会管弦乐团演出三场非歌剧音乐会，还与乐团一起旅行演出、录制唱片、音带，他已不需要另一个管弦乐团的职务。
在这些年里，列文为大都会建立起一套很好的排练、演出比率，这在美国管弦乐团体系中是难以如法炮制的。可以想象，每周在坦格伍德的三场演出不会令他动心——他已经做到了。另外还有列文的健康问题，近年来因身体状况他不得不取消一些重要演出。最终，列文要自己决定他的“艺术道路”将带领他到什么地方。
在波士顿交响乐团历史上，曾有一个著名的“可能性”事件，库谢维茨基希望他的学生伦纳德·伯恩斯坦接替他，但是波士顿交响乐团没有顾及库谢维茨基的意愿。这件事50多年来在波士顿和美国一直让人想不透。如果列文决定拒绝波士顿交响乐团、或者波士顿交响乐团决定拒绝列文，他们的合作没有可能性，那么当然会出现另一种局面。列文和乐团，以及那些具有学识和价值的指挥家也许会再次为未发生的事情感到疑惑。
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