塞格维亚和吉他（1）

Graham Wade/陈雍业编译

1893年2月21日，安德鲁斯·塞格维亚出生于北部安大路西亚的Jaén省，一个盛产铅矿的小镇利纳雷斯。他的诞生注定要在音乐史上留下一个最伟大的吉他演奏家的名字。在他出世后不久，他们一家三口就回到了位于Jaén省的家中。但随后小塞格维亚又被送到利纳雷斯以东20英里的Villacarillo，托付给无儿无女的姑妈一家照顾。小孩一旦离开了母亲温暖的臂弯，一定会大哭大闹。于是他的姑父就在一把虚构的吉他上胡乱拨弄着，以缓和小塞格维亚的哭闹。在他的自传中也这样写到：“这是在我灵魂深处种下的第一颗音乐的种子。”

小塞格维亚天生的音乐才能很快就引起了大家的注意。起先的小提琴课程效果并不理想，然后他又从一个巡回演出的吉他演奏家那里接受了一些非正式的吉他指导。幸运的是，大约在1904年，他们举家搬迁到繁华的大城市格拉纳达，这保证了塞格维亚能够接受正规的教育。同时，他还在那里得到了他的第一把吉他，和一些乐理理论基础、吉他音乐方面的书籍。塞格维亚不顾家人的反对，勤练不辍，乐此不疲，整个格拉纳达和爱尔罕布拉宫在他眼中就是“生活和艺术的美的化身”。在这种情况下，塞格维亚开始了他自称为“既是自己的老师又是自己的学生”的自学生涯。

1909年前后，塞格维亚在格拉纳达的Centro Artístico首次登台，举行他的第一次独奏音乐会。从那之后，他定居于塞维利亚。在那里塞格维亚遇到许多其他年轻的艺术家，并在西班牙的西部城市如韦尔瓦、赫雷斯、卡地兹等地多次举办独奏音乐会。1913年，他搬到了马德里，那里坐落着世界最著名的拨弦乐器制作工场。工场主人Manuel Ramírez向塞格维亚赠送了一把吉他，这是他拥有的第一把值钱的吉他。没过多久，塞格维亚在这座城市最重要的文化场所之一——Ateneo为马德里人奉上了他一生中最重要的一次首演。演出虽然没有像他所预期的那样引起评论界的广泛关注，但毫无疑问，还是取得了巨大的成功。和在塞维利亚时一样，塞格维亚也迅速融入到马德里活跃的艺术家生活圈当中，和大批著名的音乐家和作家有过接触。

从马德里出发，年轻的塞格维亚又来到了位于东南沿海的瓦伦西亚。在瓦伦西亚逗留期间，他结识了来自于加泰罗尼亚的吉他演奏家Miguel Llobet，后者曾师从19世纪伟大的吉他演奏大师Francisco Tárrega。从Llobet那里，塞格维亚学到了不少如何安排音乐会曲目的方法。包括收录在这套唱片中的西班牙钢琴家、作曲家恩利奎·格拉纳多斯的几部作品：《Tonadilla》（La Maja de Goya）和两首《Danzas espaolas》（CD3，h-j）。如今，这些早已成为吉他独奏音乐会上的经典保留曲目。

在遭受了几次小小的挫折后，塞格维亚发现他在大型剧院或演奏大厅中演出比在那些吉他演奏家经常出现的小型沙龙中演奏更能吸引观众。

为了证明他的这一看法，塞格维亚在巴塞罗纳的Palau de la Música举办了一次独奏音乐会，那次音乐会吸引了1000多名听众。在回马德里的途中，塞格维亚在里兹大饭店为一位地位颇高的听众演奏；随后，他又为西班牙皇室成员献艺。这不仅使他声誉渐隆，而且更巩固了他在吉他演奏界的地位。然后，在剧院经理人Ernesto de Quesada（此人也曾资助过钢琴家阿图·鲁宾斯坦）的协助下，塞格维亚游历了毕尔巴鄂、比戈和布尔戈斯等一些西班牙北部城市。

20世纪20年代，塞格维亚无可争议地确立了他作为世界上最伟大的吉他演奏家的地位。在此前的1919年，塞格维亚就完成了两件前无古人的丰功伟绩：扩展了吉他的艺术感染力；以及为吉他建立起一套极具价值的演奏曲目。于是同年他第一次走出国门，访问了乌拉圭和阿根廷。很快，塞格维亚的足迹和他的音乐就遍布全球：1920年在南美；1923年出访古巴和墨西哥；1924年在巴黎的首演取得了巨大的成功；1926年连续在瑞士、德国和奥地利举办音乐会，同年在苏联和英国的首演赢得了人们的高度赞扬；1927年在斯堪的纳维亚；1928年和1929年又分别在美国和日本登台亮相。

起先，塞格维亚的演出曲目是由19世纪早期的一些作品组成。这些作品中的一部分的原作者或改编者是Tárrega，还有一些则是他自己改编的（如CD3上Albéniz的《格拉纳达》），而有时也有他自己的作品。所有的这些都加起来，和钢琴或小提琴那些乐器可以演奏的曲目相比，还是不能满足一个雄心勃勃的演奏家的需要。在塞格维亚演艺生涯的早期，他就曾梦想有朝一日能发动西班牙的作曲家们为吉他作曲。20世纪20年代，他的梦想成为了现实。

第一个为塞格维亚谱曲的是马德里当地一位名叫Federico Moreno Torroba的作曲家。他大约从1920年开始就为吉他创作乐曲，在此后的60年里，他笔耕不辍，写下了不少名篇。其中包括《Pièces caractéristiques组曲》（1931年；CD2，I-N）；《西班牙的城堡》（Castillos de Espa?a）第一卷（1970年；CD2，A-H）、第二卷（1978年）等。这些作品不仅极好地展现了Torroba本人所具备的西班牙式的浪漫情怀，也反映出他对塞格维亚吉他演奏艺术中抒情性的深刻理解。另一位投身于吉他作品创作的比较重要的西班牙作曲家是Federico Mompou，他是稍后几年才加入这个行列的。塞格维亚和西班牙北部Santiago de Compostela的一个夏季学校有着亲密的交往，Federico Mompou为此谱写了一首优美而内省的《compostelana组曲》（1962年；CD2，O-T）献给他，以歌颂塞格维亚对这所学校所作的一切。